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[藝論·研究] 宋四家之一的黃庭堅顫筆技法令人叫絕,蘇軾卻稱其“死蛇掛樹”?

2 已有 36 次閱讀   2022-11-27 09:22
宋四家之一的黃庭堅顫筆技法令人叫絕,蘇軾卻稱其“死蛇掛樹”? 

黃庭堅,“宋四家”之一。擅長行書、草書,楷書也自成一家。書風極具個人特色,世人稱謂“長槍大戟,雄奇傲岸”。

《致云夫七弟書》

黃庭堅,字魯直,乳名繩權,號清風閣、山谷道人、山谷老人、涪翁、涪皤、摩圍老人、黔安居士、八桂老人,謚號文節,世稱黃山谷、黃太史、黃文節、豫章先生。

黃庭堅與張耒、晁補之、秦觀都游學于蘇軾門下,合稱為“蘇門四學士”。黃庭堅的詩,被蘇軾稱為“山谷體”。黃庭堅的書法獨樹一格,自成一家,他和北宋書法家蘇軾、米芾和蔡襄齊名,世稱為“宋四家”。

《寒山子龐居士詩帖》局部

01

天資聰穎卻仕途坎坷

天才的童年,大都十分相似,黃庭堅也是如此。5歲時,已把儒家五經背熟。7歲時,就能做出清麗絕俗的詩。15歲以后,黃庭堅追隨李常在淮南一帶游學,由于才氣出眾,很快受到李常同學孫覺的賞識,并最終順利成為了孫覺的女婿。

19歲和22歲時,黃庭堅2次以洪州第一名的成績通過鄉試,并于23歲時考中進士,擔任汝州葉縣尉,歷官國子監教授等。最終官至至宣州、鄂州、太平知州,歷任多地,主政一方。在書法、詩詞等領域也多有建樹。

《糟姜銀杏帖》

與過人的天資、煊赫的成就形成鮮明反差,黃庭堅的個人生活,顯得極為坎坷。14歲時,父親過世;25歲時,第一任妻子過世;26歲時,妹妹過世;26歲時,第二任妻子過世……黃庭堅的前半生,經歷了太多次親人離別。

《苦筍賦》

再后來黃庭堅因蘇軾的“烏臺詩案”而受牽連,被外放吉州太和任知縣,直到41歲時才被調回京任校書郎。庭堅先后被任命為宣州知州,

很快又改知鄂州。50歲時,《神宗實錄》的禍端就發生了, 黃庭堅再次外放。在西南、嶺南的深山里,在奔赴貶所的顛沛中,度過了人生最后十年。

《致立之承奉書》

02

石壓蛤蟆與死蛇掛樹

唐風宋意,黃庭堅就是“宋意”的代表,因為在顫筆法的運用上,黃庭堅是宋時最為成功的,他使用顫筆,不會給人一種刻意感。

蘇東坡和黃庭堅,既是北宋的書法大家,也是整個中國書法史上的重量級人物,毫無疑問,他們的書法都達到了開宗立派的高度。但開宗立派從某種意義上說也是一把雙刃劍。一方面,要具備有別于前人的面貌與風格,即自己獨到的特點,這是開宗立派的一個標志性條件;另一方面,在具備了自身特點也就意味著突出自己特色的同時,很有可能又暴露出新的毛病。

在民間故事中,經常會有生性詼諧豁達的蘇東坡與人玩笑的典故流傳,其中就有很多是有關黃庭堅的。給人留下印象最深的,應該是宋曾敏行《獨醒雜志》卷三中記載的,北宋年間發生在蘇軾和黃庭堅之間的一則玩笑。

黃庭堅《致天民知命大主薄書》

東坡曰:“魯直(黃庭堅字)近字雖清勁,而筆勢有時太瘦,幾如樹梢掛蛇!鄙焦仍唬骸公之字固不敢輕論,然間覺褊淺,亦甚似石壓蛤蟆!倍笮,以為深中其病。

大致意思是說,蘇軾對黃庭堅說:“庭堅啊,你近來寫的字雖然清勁,但有時寫得太瘦,簡直就像掛在樹梢上的蛇!秉S庭堅說:“蘇老師的字我當然不敢妄加評說,但有時也覺得肥扁,很像是被壓在石頭底下的蛤蟆!倍讼鄬Υ笮,認為對方說中了自己的缺點。

“死蛇掛樹”,與“石壓蛤蟆”同出自王羲之所作的《筆勢論十二章》“字之形勢……不宜傷長,長則似死蛇掛樹;不宜傷短,短則似踏死蛤蟆。”這正好反映了字之形勢的兩個極端,字型如死蛇掛樹多是顫筆惹的禍。

《題蘇軾寒食帖跋》

顫筆亦稱為“戰筆”、“抖筆”,是毛筆在運行過程中顫動前行,使點畫呈現出一種澀勢,以取得線條遒勁的效果。顫筆和提按一樣,是筆法中不可或缺的十分重要的技法。黃庭堅巧妙的運用于其中,形成了自己獨特的風格,也給后人留下深遠的影響。

《致景道十七使君書》

03

“樹梢掛蛇”的書法藝術

黃庭堅書寫時之特殊運筆動作,經常因為動作過大而造成橫畫線條中間的斷開。他所使用的特意伸長筆畫,使章法富有蕩漾之姿,千變萬化,經常運用移位的方法打破單字之間的界限,使線條形成新的組合,節奏變化強烈,因此具有特殊的魅力,成為北宋書壇杰出的代表,與蘇軾成為一代書風的開拓者。后人所謂尚意,就是針對他們在運筆、結構等方面更變古法,追求書法的意境、情趣而言的。

《廉頗藺相如列傳》節選

黃庭堅草書的巨大成就,在《廉頗藺相如列傳》長卷大放異彩。作為山谷51歲時的成熟代表作,此帖已走出了早期《花氣詩帖》用筆生硬、少圓轉的起步狀態,更加完善了中期《杜甫寄賀蘭铦詩帖》筆法圓勁、筆勢連綿的特點。豐富多樣的掠筆、帶筆、蹲筆,尤其是獨創的顫筆技法,讓線條極富振蕩感,洋溢著活躍躍的韻律之美,賦予了草書以嶄新的境界。

《松風閣詩帖》節選

長波大撇,提頓起伏,一波三折,像是船夫搖槳用力的樣子。不論收筆、轉筆,都是楷書的筆法,下筆平和沉穩,變化非常含蓄,輕頓慢提。其結體從柳公權的楷書得到啟發,中宮收緊,由中心向外作輻射狀,縱伸橫逸如蕩槳。

《寒山子龐居士詩帖》節選

行筆曲折頓挫,如同逆水撐舟,力能扛鼎。此卷大行書為山谷晚年時所作,波磔橫張,氣勢開拓,點畫用筆沉著痛快,筆筆似自空中蕩漾而來,充滿飛動之勢。結字奇宕欹側,舒展大度,器宇軒昂,時以逆筆取勢,具有典型的黃庭堅特色。

《李白憶舊游寄譙郡元參軍》草書卷 節選

此詩書法,深得張旭,懷素草書飛動灑脫的神韻,而又具有自己的風格。張旭、懷素作草皆以醉酒進入非理性忘我迷狂狀態,縱籠揮灑,往往變幻莫測、出神入化。黃庭堅不飲酒,其作草全在心悟,以意使筆。然其參禪妙悟,雖多理性使筆,也能大開大合,聚散收放,進入揮灑之境。而其用筆,相形之下更顯從容嫻雅,雖縱橫跌宕,亦能行處皆留,留處皆行。

《書杜甫寄賀蘭铦詩》

黃庭堅草書《杜甫寄賀蘭铦詩》系《宋元寶翰》冊中的一開。筆法圓勁,筆勢連綿,如龍蛇飛舞,達到心手兩忘的境界。尾“寄賀蘭铦”四字寫作行楷書,矯拔精健,與前草書詩文的飛動氣勢相映生輝。雖短短八行,卻是黃庭堅的草書佳作。此詩帖與藏于臺北故宮博物院的黃庭堅《花氣詩》帖堪稱雙美。

《花氣薰人帖》

比起黃庭堅其他草書作品,《花氣薰人帖》多了些許雅致與從容。與《廉頗列相如傳》和《太白憶舊游詩》相比,《花氣薰人帖》少了大開大合、縱橫捭闔的感覺,行距比加大,顯得很疏朗,書寫狀態也很從容,是黃庭堅作品中難得的安靜與文雅的作品。

《送四十九姪詩》

該帖字大如拳,結體多取柳公權法,字大方可盡其筆勢。撇捺特長,筆畫多取橫勢,字勢舒展俊朗,跌宕起伏,變化出新,極具挺拔之態。

《致明叔少府書》

縱觀黃庭堅的一生,享受過榮華富貴,也歷盡了坎坷和磨難。很喜歡黃庭堅的名句:“人賢忘陋巷,境勝失途窮!比松秤鲭m難測,但境隨心轉,一切全看自己如何去面對,沒有順心的生活,只有看開的人生。而黃庭堅的字也為我們這些后來的書法愛好者帶來取之不盡的財富。

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